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Cito Scaruffi che, a sua volta, cita Eno. Ad ogni modo, leggiamo con attenzione.

«Il filo contorto dell’esperienza musicale di Brian Eno segue in realtà un percorso coerente, che dal consumo porta all’avanguardia.

Eno rifiuta l’appellativo di “musicista” e preferisce quello di “manipolatore di sistemi”. La ragione sta in una radicale revisione del concetto stesso di musica che, parafrasando le sue stesse parole, può essere spiegato con questo paragone.

Alle origini era convinzione comune che la fotografia servisse soltanto ad ottenere ritratti a prezzi economici, e infatti i fotografi pasticciavano le fotografie in maniera tale che alla fine il loro lavoro assomigliasse a quello di un pittore, degradando volutamente la fedeltà del loro mezzo. Analogamente i primi film erano commedie teatrali, e di fatto un film non era altro che la versione itinerante di una commedia. In musica qualcosa di simile accadde quando venne inventato il disco: il potere commerciale del disco consisteva nel fatto che tutti potevano ascoltare Caruso senza doverlo andare a sentire alla Carnegie Hall.

In tutti questi casi gli operatori del settore impiegarono del tempo prima di rendersi conto che il loro mezzo poteva anche essere usato in maniera peculiare alla sua struttura, sfruttandone appieno le potenzialità. E’ proprio ciò che sta accadendo nella musica: oggi si possono registrare delle musiche che non solo non hanno nulla a che vedere con ciò che viene eseguito dal vivo, ma addirittura musiche che non potrebbero mai essere eseguite dal vivo, musiche che in natura non possono esistere. La “musica” è in realtà qualcosa di molto diverso da ciò che si è inteso finora: è quella “scatola nera” che sta fra lo studio di registrazione dell’”autore” e l’hi-fi dell’”ascoltatore” (ammesso che questi termini abbiano ancora senso).

Parte integrante del progetto è la teoria “ologrammatica” della musica. Il fatto suggestivo dell’ologramma è che, se lo si spezza, ogni singolo frammento conserva l’immagine completa (anche se meno precisa), a differenza della fotografia che perde una parte di immagine se se ne strappa un pezzo. Nell’ologramma l’intera immagine è scolpita sull’intera superficie, cosicché la parte più minuscola contiene ancora l’informazione del tutto. Osservando un dipinto di pittura astratta si ha la stessa impressione: ogni frammento produce la stessa sensazione dell’insieme. Così anche con le commedie dell’assurdo (Beckett): ogni singola scena, al limite ogni singola battuta, convoglia lo stesso messaggio dell’intera piece. In entrambi i casi non cambia nulla se si toglie un frammento a caso. Eno applica la stessa strategia alla musica: ogni brano, al limite ogni pattern, dovrebbe contenere l’informazione dell’intero disco. E a questo punto poco importerebbe quali e quanti brani o pattern vi sono registrati.

Con la figura del “non-musicista” Eno ha in realtà inventato la figura del compositore elettronico moderno. Ha modificato lo standard del compositore in maniera che potesse essere una persona qualunque e ha reso il sintetizzatore artisticamente rispettabile.

Eno è anche importante in quanto rappresenta l’epitome dell’artista indipendente: non ha un complesso, non tiene concerti, non cerca scritture con le case discografiche, lo strumento di cui è virtuoso è il tape-recorder, lavora da solo nel suo studio di registrazione privato. Tutta la musica indipendente discende da lui.

Partito da fonti tanto lontane fra loro quanto la psichedelia, il music-hall e la musique concrete, Eno è pervenuto ad una sintesi storica e geniale di avanguardia e sottocultura pop. Dalla world music alla new age non c’è genere dell’avanguardia che non debba qualcosa (o tutto) a lui».

Per quanto mi riguarda dovrebbe essere il manifesto del musicista contemporaneo. Qui il link originale dove si può leggere l’intera scheda.